『密謀』 -藤沢周平の直江兼続-

藤沢周平の『密謀』は数少ない直江兼続関連の書籍の中でも、兼続ファンの間で人気の高い作品です。藤沢作品は『蝉しぐれ』『用心棒日月抄」』などそこそこの数を読んできた私ですが、今回初めて『密謀』を読みました。率直な感想としてはとても面白かったです。恐らく直江兼続を主人公とした作品の中では、屈指の出来栄えであることは間違いないと思います。

ただ、ケチをつけるつもりは毛頭ないのですが、同時に「直江兼続」という人物が何故今までそれほど小説やドラマなどの題材として取り上げられてこなかったのか、ということもなんとなくわかったような気がしました。

直江兼続は非凡な才能を持った名将であったことは疑いありません。20歳そこそこでいくら幼い頃から近習として景勝に仕え、信頼を勝ち得ていたとしても、ただそれだけでは一国の家老にはなれません。尋常ならざる才能あればこそのことなのでしょう。それは間違いありません。ただ・・・・この『密謀』を読み終えてすぐ思ったことは、確かにストーリーの展開は非常に面白かったのですが、「直江兼続という1人の男に魅力を感じることが出来なかった」のです。もっと言えば「兼続に感情移入できなかった｣。何故だろう？と思いました。で、あーだこーだと色々と考えてみたところ、「兼続に主役としての個性がない」これが一番の問題ではなかろうか、と。誤解の無いように何度も言いますが、兼続は大変優秀な武将です。彼の辿った道をざっと振り返ってみると・・・

5.6歳で景勝の近習として寺に入る→寺で修行・景勝と信頼関係強める→御館の乱で頭角現す→家老に就任→直江家に養子入り→夫婦仲円満→対織田・対新発田で諸々の活躍→上洛後、秀吉に超気に入られる→山城守拝受、兼続名義で30万石貰う・・・・・

とまぁこんな感じです。彼の前半生だけ見ても、「東大出のエリート官僚が進むべき理想的コース」を地で行っているようです。結構な「薔薇色の人生」じゃありませんか？そんでもって身長は6尺（180cmくらい）の美丈夫、漢詩が得意で読書好き、教養もあります・・・・見事なまでの『出来杉君』です。素晴らしいです。これだけ完璧であるからこそ若輩の身ながら上杉300万石の家宰の一切を取り仕切ることが出来たのです。ですがぁ！この「完璧さ」が逆に「キャラの個性を無くしてしまった」とも言えるわけです。要するに「優等生キャラは扱いヅライ」という発想と同じです。あんまりに完璧すぎると見てる側とするとかえって別次元の人間に見えて、親近感を抱けなくしてしまいます。人によっては「嫌味」に見えるかもしれません。例えば井上靖版『風林火山』の山本勘助なんかは、兵法の才能が大いにありながらも身体的ハンデ故に周囲に認められず、長く不遇を囲い、仕官したらしたで主君の晴信とその側室由布姫とその子勝頼にのみ盲目的な愛情と忠誠を誓います。軍師でありながらそういう視野の狭いところが勘助の「欠点」であり、我々はそれを愚かと思いつつも、同時に決して突き放せない愛おしさも感じるのです。また、伊達政宗は父親を殺し、母に疎まれ、弟を殺し・・・という壮絶なエピソードがあり、それだけでも彼が尋常ならざる人生を歩み、その度に苦しんできたはずだ、と現代の我々にもそこそこ彼の生き様を想像することが出来ます。

ところがどっこい兼続にはそういう人間的な弱さを感じさせる外的要因が無いんです。身体的なハンデがあるわけでもなく、かといって不遇であったわけでもない。親兄弟と骨肉の争いもなければ、自身の家庭の内情も決して悪くない。小さい頃から才能を認められ、割合トントン拍子に出世して、そんでもって権力に奢ることなく職務を全うした・・・・絵に描いたような優等生家臣。それはそれで本当に素晴らしいことですが、あまりにソツが無さ過ぎて逆に『可愛げが無い』。『密謀』の兼続は終始「可愛げがなかった」

別に可愛げが無くたって全然いいんですが、それを抜きにしても、なんか『密謀』の兼続は人間的温かみが薄かった。他の藤沢作品に比べると、主人公の人物像が突出していなかったような気がしました。どっちかというとオリキャラの牧清四郎の方が生き生きと動いていたような・・・。多分それは「史実」という大きな制約の中でキャラクターを動かさなくてはいけない歴史小説の掟が、藤沢先生を苦しめ、兼続というキャラを自由に描ききれなかったからかもしれません。勘助のように実在したかもわからないような人物ならばかなり創作を加えても良いでしょうが、残念ながら兼続は勘助よりもずっと実在性が高く、しかも勘助よりも大物でした。だからあっちこっち自由に出かけさせることは出来ません。かといって兼続に政宗程の暗い過去があるかというとそうでもない。御館の乱や魚津城攻防戦にしても戦国の世では「よくあるエピソード」で、何も上杉だけが特別じゃありません。直江状や閻魔大王の手紙にしても、見方によれば「逆ギレする危ない人」と捉えかねません。（閻魔大王の話なんか冷静に考えるとかなり無茶な行動ですし）。結局、

非凡過ぎる才能を持ち合わせながら、その経歴が戦国時代においては意外と「平凡」なことが、個性を必要とする物語の主人公にはネックとなっているのではないか・・・・

これが兼続が主人公に成り得ない要因の一つではなかろうかと推測いたしました。優れた武将が必ずしもドラマや小説の題材にふさわしいというわけではない、兼続は正にその典型ではないでしょうか。現に私のお勧め『義風堂々』は兼続の若かりし頃を「破天荒な傾奇者」キャラにしています。これが『花の慶次』の前田慶次みたいでどうなのそれって！？と批判する人もいるんですが、これも結局そこまで強烈なキャラ付けをしないと兼続を主人公として輝かせることが難しいからなんだと思います。

直江兼続は下手な作り手が軽い気持ちで手を出すとエライ目にあうウルトラD難度のキャラクターです。彼を光り輝かせるにはどうすれば良いか。私は主役ではなく、2番手・3番手の脇役に甘んじた方がその魅力を発揮できるんじゃないかなぁと思います。なにせ彼は組織のNo２です。もともと主役である必要なんてないんです。片倉小十郎が全国にその魅力を振り撒いたのは政宗という主役がいたからです。政宗の壮絶な人生を描く中で、常に側で支え、忠義を尽くす姿、それを政宗という媒体を通して見たからこそ私達は彼の素晴らしさが理解できたのです。政宗という太陽があってこそ小十郎は光り輝く、正に『蒼き月影の如く』（懐かしいなぁ）。だから兼続も「味のある脇役」としてだれかの光を反射することで初めて燦然と輝くキャラになるんではないでしょうか

『天地人』の兼続は残念ながら皆さん周知の如く、下手な作り手が軽い気持ちで手を付けた最悪のパターンとなってしまいました。『密謀』は確かに歴史のうねりの中で兼続の個性が埋没してしまった印象もあります。しかし！藤沢先生は「優れた作り手」でした。その代わりに、戦国乱世の殺伐とした様相、権力者達の政治的駆け引きの妙、ストーリー展開の巧みさ、義のために意地を通す上杉侍の心意気、そしてその義が抗えぬ歴史の流れによって終焉を迎える寂寥感、そういう景色を作品の中に存分に込めることに成功しています。それだけで十分この作品は「名作」足りえると思います。私自身は兼続に最後までイマイチ感情移入出来ませなんだが、それでも兼続が家康に降伏する事を諸将に説得するシーンは、一つの時代が終わることへの寂寞の念をヒシと感ずることが出来ました。最後はその兼続渾身の名台詞で締めたいと思います。

『武者は名を惜しむべきである。しかしながら家の名を残すために、時には堪えがたい恥をしのばねばならぬこともある。それも武者の道である。』

『わが胸の内も諸将と同じことよ。やる方ない無念の思いは、なお胸にあふれてやまぬ。しかしながら天下の大勢は、すでに決したのである。殿は忍ぼうと仰せられた。われらも殿にしたがって堪えねばならぬ』

義風堂々な漢を知ってるかい？

私、侘助が直江兼続の存在を知ったのはかの名作『花の慶次』からでございます。私は大学で中世を専攻していたのですが、実はそのキッカケとなったのもこの漫画なのです。（正確にいうと、この漫画で隆慶一郎氏の存在を知り、そのすぐ後に隆氏の『影武者徳川家康』を読んで中世にハマッたのですが、まぁでも全てのスタートは『花の慶次』からと言っても過言じゃないです）

『花の慶次』は御存知、前田利家の甥、天下無双の傾奇者前田慶次が主役の痛快戦国物語です。兼続はそうそう頻繁に出てくるわけではなかったのですが、兼続自体が漫画に登場するなどそれまではほぼ皆無だったので、おそらく多くの人は直江兼続っつったら『花の慶次』を思い浮かべるのではないでしょうか。

さてその『花の慶次』ですが、大河ドラマ「天地人」に便乗してなんと直江兼続主役の続編が連載される事になったのです！それがこれダ

残念ながら原哲夫先生は今回原作に回り、作画は武村勇治先生が担当する事に・・・。原先生の圧巻の劇画を楽しみにしておられた方々はいささか残念なことですが、しかぁし！その中身は、本家本元の「天地人」に反比例してワクワクドキドキの中々スリリングな展開になってきて私の中で俄然注目度が上がってきています。

ちょっと・・・というかかなりネタばらししちゃうんですけど、でも名前出すのはアレなんで「天地人」の役者さんで言わせてもらうとですね・・・・・

「妻夫木聡は阿部寛の子供だった」

てのが話の鍵になっとるわけですよ。

え？なんですって？

んなアホな！ふざけんな！馬鹿にしとる！・・・・・ハハハハ、これはしたり（笑）

お怒りの方々の心中も察するに余りありますが、これこそ「エンターテイメント時代劇の妙」ではありませんか？もともと『花の慶次』の原作者隆慶一郎氏の時代小説は司馬遼太郎のような史実を元にした歴史小説というよりは山田風太郎のようなフィクションをふんだんに織り込みながら娯楽性を重視する伝奇小説の風合いが強いです。『花の慶次』の原作「一夢庵風流記」もそうですし、「影武者徳川家康」なんて関ヶ原で本物は死んじゃって影武者が頑張る話なんですから。「ブッキ-が阿部寛の子供」てのも実は俗説としては世に出回っているんです。まぁ俗説も俗説、信憑性は全くありませんから都市伝説のようなものでしょう。しかし漫画もドラマも娯楽ですからそういう俗説を用いたとて非難される筋合いはありません。大事なことはそのフィクションを用いる事で「作品で何を伝えたいのか」という事だと思います。「天地人」で言えば、初音というオリキャラを出す事でドラマでどういう役割を担わせたいのか、それを明確にしないと「史実」という制約がある歴史ドラマではたちまちそのフィクションが浮いた存在になってしまいます。史実に絡ませられるような「リアリティのあるフィクション」というのが重要なんですね。

本作はこの「ブッキ-＝阿部ちゃんの子供」説を作品の重要なキーポイントとして使用しています。上杉謙信が生涯不犯を唱え、毘沙門天の化身として自らを神格化させたのは、当時の越後における自立した国人領主層の掌握が目的であったとしています。戦国時代は国人領主がそこかしこにはびこっていました。「風林火山」では相木市兵衛とか平賀源心とかがそうですし、越後だと有名なのが阿賀北（揚北）衆ですね。こういう人たちは強い勢力に付いたり離れたりを繰り返して自分達の土地を守っていました。で、国内統一をめざそうとする者としては、各地に根を張る国人領主をどう自分の勢力下に取り込んでいくかが至上命題になるんですね。信玄もそれで苦労したようですし、私の故郷の長野なんかは逆に飛びぬけて強い領主勢力がなかったため、各地で小規模な国人領主が好き勝手やってるうちに外部勢力が侵入してきちゃった（←所謂武田軍による諏訪攻めなどですね）という顛末です。そんな中、謙信はその国人領主勢力を取り込むため自分を神の位まで高めます。このカリスマ性が越後をまとめる原動力になっていました。でもそんな神に等しい人が子供をこさえていたなんてことになったら・・・・・謙信の神性は地に落ち、たちまち上杉家は崩壊していってしまいます。上杉としてはなんとしても隠さなくてはならない秘密であり、逆に上杉家の崩壊を企む奴らにしてみれば、この秘事は上杉潰しの格好の材料になるわけです。

この秘中の秘とも言える上杉家最高機密を巡り、水面下の心理戦が繰り広げられるのです。上杉を潰そうとする織田信長、その上杉を守ろうとする謙信、直江景綱など・・・その中で宿命の子、樋口与六はどういう生き方を選んでいくのか・・・・突飛なフィクションが非常に良いスパイスとなって物語を引っ張っていっているんですね。かといって作中の雰囲気は決して暗くはなく、直江兼続の爽やかな男っぷりと要所要所で繰り広げられる原哲夫先生御得意の「漢の生き様」がキラリと光り、読了は爽快感を覚えるほどです

あとですね、この漫画ではちゃんと「義」の定義を明確にしてるんですね。「天地人」は義、義と連呼はするものの義がどういうことなのか全くわからないことで定評がありますが（笑）、その点「義風堂々」はきちんと定義しています。曰く・・・

-義という字は「羊」に「我」と書く。「羊」は「美」の語源であり、つまり我を美しくするということである。すなわち義とは「己にとって美しく生きる」ということである-

というのです。これは『花の慶次』でも同じような定義をしているわけですが、この定義を鑑みてみると、兼続が直江状を書いた経緯もなんとなくわかるような気がしますね。秀吉死後、家康は天下取りのために各地の有力大名を取り込み、なびかなければ難癖つけて合戦の糸口を見つけようと躍起になっていました。家康にとってはこの機が千載一遇のチャンスですからそりゃもうなりふりかまっちゃいられなかったのでしょう。でも兼続からして見ればそういう家康のやり口を「美しくない」と判断したんでしょうね。長いものに巻かれるより、例え家を滅ぼしてでも己の意地を通したい・・・兼続ひいては上杉家はそこに「己の美」を見出したのかもしれません。その決断は大変爽やかで胸のすくものですが、その美しさこそが兼続の「器量の限界」であったとも言えるのです。美しいだけじゃ勝てない・・・う～ん人生って無常だなぁ

コミックスは現在２巻まで出ています。本誌ではこの前お船様が登場しました。このお船様が中々可愛らしくって凛々しくって侘助的にはツボなんですよ常盤お船の本来あるべき姿がここにありましたね。あと景虎の濃すぎるキャラにコンビニで腰を抜かしそうになりました。毎週金曜が楽しみでたまりません。

大河ドラマの「天地人」にイマイチ熱くなれないそこのアナタ！ちょいと色眼鏡を外してみて、この『義風堂々』食してみてはいかがでしょう

石岡先生しっかりして！

前回、「異邦の騎士」を読んで島田荘司の御手洗シリーズにハマッた私。

以来、毎週のように市民図書館で御手洗シリーズを借りまくってます。他の人はどんな感想なんだろうとネットサーフィンまでして近頃は御手洗一色です（「おてあらい」じゃないですよ「みたらい」です）

シリーズが進み、登場人物たちもそれぞれ歳をとり、それなりに変化が現れてきます。色々な所で囁かれているのですが、御手洗の相棒、石岡先生の知能が加速度的に退化していることで、読んでる私も度肝を抜かれてます。

「異邦の騎士」では大変男らしかった石岡先生。なのに、友人御手洗との10年以上の同居ですっかり家事担当になっちゃって自分で考えたり行動することがなくなってしまいました「依存」し過ぎちゃったんですね、要は。

いつのまにやらアイドルオタクという設定が加わり、更に外国語コンプレックスで海外渡航を嫌がるという・・・

極めつけがそんな彼のグズグズぶりを見かねて、御手洗が一人海外に行ってしまうと「捨てられた」と言って泣いたとか泣かないとか・・・別居がよほどショックだったのか、以来沈みっぱなしでなかなか浮上してきません。御歳50を過ぎたおじさまの所業にしてはあまりに情けなく、20代の私がお節介にも心配してしまうくらいひどい有様なのです

　ホント若い頃のあの溌剌とした青年の姿はどこにいってしまったんだろう？やはりイラストレーターを辞めて作家一本に絞っちゃたのがイカン気がする。御手洗が解決した事件を小説にしてるから、自然彼におんぶに抱っこの状態になってしまったのでしょう。ワトソンみたいに推理は出来なくても医者としてホームズの役に立ってたみたいな感じだったらこんなに劣等感を抱かず良い関係を築けたはずなのに・・・

　早くも老人マンションに住むことを考えている石岡先生。ハリソンフォードだって齢66で巨石に追いかけられながらハッスルできるんだから、花はいくらでも咲かせられるかつて愛する人を一生懸命守ろうと奮闘していた先生。だからきっとやればできる筈。自信を持って、頑張って石岡先生

ちなみに２人の友情の変遷は以下のとおりです↓

　出会い→友情→同居→蜜月→倦怠期→すれ違い→別居

どこの夫婦だ　えぇい！痴話喧嘩はよそでやれぃ

異邦の騎士

シャーロックホームズが好きです

イギリスのグラナダＴＶが製作したホームズシリーズには、浪人時代大変世話になりました。朝起きて、10時半から「三匹が斬る！」を見て、ちょいと勉強して、お昼2時からＮＨＫでホームズ見て・・・・（よく受かったな）

皮肉屋のホームズと心優しいワトソン、2人のやりとりが見ててとても楽しかった。完全版DVDセットを買おうかどうか悩み中。6万もする・・・う～む

そいつはさておき、最近時代小説にちょっと飽きてきて、久々にミステリ小説を読もう！と思いたちました。手にした本が島田荘司「異邦の騎士」です。

いやぁ面白かった。というか感心した。こんなトリックがあるなんて、全くもって「恐れ入谷の鬼子母神」ですよ、あなた

ネタばれしちゃうんであまり書けないですけど、記憶喪失ってこうやれば犯罪に活用できるんだなぁ、と

作品中に登場する御手洗潔という探偵がいい味出してます。こいつが和製ホームズといっていいくらい浮世離れしたおかしな奴です。トリッキーな感じがホームズに似ています。

でも彼には悲しい過去が・・・「御手洗」という名前のおかげで小学校時代からトイレ係にされ、「おてあらい」とみんなから馬鹿にされていたためそれがトラウマに子供って時に残酷ですね

だからこの本の主人公、石岡君（後に御手洗の助手兼親友になります）が初めて彼と出会った時、「みたらい」と呼んだ事に飛び上がるくらい喜んでたのが印象的でした（※すいません、あとでも一回読んだら石岡君「おたらい」とか言ってて速攻で悲しい顔されてました。全然違うじゃんどうした私！親友の石岡君には「みたらい」と言ってて欲しかったのかな。にしても酷い捏造です。こんな大人になっちゃイカンぜ）

巧妙な犯罪手口とその裏に隠された悲しい物語。久々にハマる小説に出会いました